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作者︰歌譜網來源︰http://www.gepuwang.net/時間︰2020-04-06
為(wei)什(shi)麼(電(dian)影a)逗M獬嘧zi)》插(cha)曲)(原譜)簡譜該(gai)歌譜演(yan)奏(zou)者為(wei)插(cha)曲,歌曲名稱(chen)為(wei)為(wei)什(shi)麼,歌譜類型為(wei)簡譜。電(dian)影a)逗M獬嘧zi)》插(cha)曲

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18世紀時法國人,名盧梭;1742年在(zai)法國巴黎向(xiang)科學院宣讀(du)了一(yi)篇論文《音樂新lu)hao)建(jian)議書》再提這“數字簡譜”。18世紀中葉此後,又有(you)一(yi)批(pi)法國的音樂家、醫生、數學家等把“數字簡譜”加(jia)以整理,完善(shan)。19世紀,經過(guo)P·加(jia)蘭、A·帕(pa)里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續改進和推廣,才在(zai)群眾中得到廣泛使用。因(yin)此這種簡譜在(zai)西方(fang)被稱(chen)為(wei)“加(jia)—帕(pa)—謝氏記譜法”。19世紀末20世紀初,中國興(xing)起“新式(shi)學堂”,其中的“學堂樂歌”課直接you)?ㄈ氈鏡囊衾紙(zhi)逃 慚叵 巳氈臼褂眉蚱椎淖zuo)法。在(zai)許多中小學里開設唱歌課。當時的唱歌教材,以我國音樂zhi)淌μ畬實娜氈靖棖佣啵 渲形wu)線譜,也有(you)簡譜。簡譜大概就(jiu)是這個時候(hou)由日本傳入我國的。1903年,留(liu)學于日本東(dong)京音樂學校的曾志(zhi)?胊zai)留(liu)日江甦同(tong)鄉(xiang)會(hui)于東(dong)京編輯出版的中文雜志(zhi)《江甦》第(di)六、七期上(shang)發(fa)表《樂理大意》一(yi)文介紹西洋樂理知識,並以簡譜zi)胛wu)線譜對照(zhao)的形wen)shi)刊登了《du)繁貳 洞河巍返攘shou)歌曲,這被是認為(wei)是目前所見中國人使用簡譜的最(zui)早記錄。近代音樂zhi)逃疑蛐墓?彩(cai)羌蚱椎淖zui)早傳播者之一(yi),他編輯的《學校唱歌集》于1904年出版,成為(wei)中國出版並流行的第(di)一(yi)部簡譜歌集,從此後簡譜逐步普及到各地的學校。由于它(ta)的簡明易學和排印方(fang)便,在(zai)年代興(xing)起的中國抗日救亡群眾歌詠(yong)運(yun)動中,簡譜對于歌曲的傳播發(fa)揮了極大作用。同(tong)時,簡譜本身也得到進一(yi)步完善(shan)和普及a)/p>

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任何(he)一(yi)首(shou)曲子(zi)都是高低相間的音組成的,從鋼琴(qin)上(shang)直觀看(kan)就(jiu)是越往左面的鍵盤(pan)音越低,越往右面的鍵盤(pan)音越高。就(jiu)數字簡譜來說,在(zai)數字的正上(shang)方(fang)或(huo)下(xia)lu)接you)若干點“”、“”符,點的多少可以理解為(wei)強度,越多越強,在(zai)其上(shang)方(fang)代表高音,在(zai)其下(xia)lu)醬淼鴕簟T ?硐治wei)物(wu)體振動頻率,越高音振動頻率shi)礁擼 粗 yi)然(ran)。︰除了音的高低外,還有(you)一(yi)個重要的因(yin)素就(jiu)是音的長短。音的高低和長短的標(biao)注決定了該(gai)首(shou)曲子(zi)有(you)別于另外的曲子(zi),因(yin)此成為(wei)構成音樂的最(zui)重要的基(ji)礎元素。原理表現為(wei)聲音的時值長短。音樂的力度很容易理解,也叫強度。一(yi)首(shou)音樂作品總會(hui)有(you)一(yi)些(xie)音符的力度比較(jiao)強一(yi)些(xie),有(you)些(xie)地方(fang)弱一(yi)些(xie)。而力度的變(bian)化是音樂作品fen)斜澩da)情感的因(yin)素之一(yi)。原理表現為(wei)振幅的大小。也可以稱(chen)音色(se)。也就(jiu)是發(fa)出音樂的樂器或(huo)人聲。同(tong)樣(yang)旋律的音高,男生和女生唱就(jiu)不一(yi)樣(yang)的音色(se);小提琴(qin)和鋼琴(qin)的音色(se)就(jiu)不一(yi)樣(yang)。

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