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作者︰歌(ge)譜(pu)網來源︰http://www.gepuwang.net/時(shi)間︰2020-03-28
賦格(弦樂三重奏)小提琴譜(pu)該(gai)歌(ge)譜(pu)演奏者為蕭淑嫻,歌(ge)曲名稱(chen)為賦格(弦樂三重奏),歌(ge)譜(pu)類(lei)型為小提琴譜(pu)。賦格是盛行于巴(ba)洛(luo)克時(shi)期的一種(zhong)復調音樂體裁,又稱(chen)“遁走曲”,意為追逐(zhu)、遁走。賦格的結(jie)構(gou)與(yu)寫法比較規範。樂曲開始時(shi),以(yi)單聲(sheng)部形式貫(guan)穿全曲的主(zhu)要(yao)音樂素(su)材稱(chen)為"主(zhu)題",與(yu)主(zhu)題形成對(dui)位(wei)關(guan)系(xi)的稱(chen)為"對(dui)題".之後該(gai)主(zhu)題及(ji)對(dui)題可以(yi)在(zai)不同聲(sheng)部中輪(lun)流出現,主(zhu)題與(yu)主(zhu)題之間也常(chang)有過渡性的樂句作音樂的對(dui)比。

賦格(弦樂三重奏)小提琴譜(pu)

賦格(弦樂三重奏)小提琴譜(pu)

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賦格是復調音樂zhong)凶釵 叢佣轄韉那(na)逍問其基本特點是運(yun)用模仿(fang)對(dui)位(wei)法,使(shi)一個簡單的而富有特性的主(zhu)題在(zai)樂曲的各聲(sheng)部輪(lun)流出現一次(ci)(呈示部);然後進入以(yi)主(zhu)題中部分動(dong)機(ji)發展而成的插段(duan),此(ci)後主(zhu)題及(ji)插段(duan)又在(zai)各個不同的新調上一再(zai)出現(展開部);直至最後主(zhu)題再(zai)度回到原調(再(zai)現部),並常(chang)以(yi)尾聲(sheng)結(jie)束。

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賦格在(zai)通常(chang)是建立在(zai)一個主(zhu)題上,以(yi)不同的聲(sheng)部、不同的調子、偶爾也用不同的速度或上下顛(dian)倒或從後往前(qian)地進行演奏。然而,賦格的概念遠不如(ru)卡農那(na)麼嚴格,因而允許(xu)有更多的na)楦gan)或藝術的表現。賦格的識別標志的是它的開始方式︰單獨的一個聲(sheng)部唱(chang)出它的主(zhu)題,唱(chang)完後,第二個聲(sheng)部或移高五度或降(jiang)低四(si)度進入。與(yu)此(ci)song) shi),第一個聲(sheng)部繼續唱(chang)“對(dui)應(ying)主(zhu)題”,也叫第二主(zhu)題,用來在(zai)節奏、和(he)聲(sheng)、及(ji)旋律方面(mian)與(yu)主(zhu)題形成對(dui)比。每個聲(sheng)部依次(ci)唱(chang)出主(zhu)題,常(chang)常(chang)是另一個聲(sheng)部伴唱(chang)對(dui)應(ying)主(zhu)題,其它的聲(sheng)部所起的作用隨作曲家的想象而定。當所有的聲(sheng)部都(du)“到齊”了,就不再(zai)有什麼規則了。當然,還是有一些標準的手法,但它沒有嚴格到只能夠按照某個公式去創作賦格。 《音樂的奉獻(xian)》 中的兩首賦格曲就是杰出例子,它們(men)絕(jue)不可能“照公式創造(zao)出來”。這兩首曲子都(du)具有遠比賦格的性質更為深刻的東西(xi)。

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